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当代版画的现状
文章来源:   发布时间:2018-09-28   

  从上世纪80年代至今,中国版画在二十多年的发展进程中,一方面伴随着失落、痛苦、徘徊、挣扎、绝望、觉醒、自律与希望等种种心理历程,在观念转化、语境变易、视觉革命和本体建设上取得了相当大的发展,版画创作明显呈现出艺术自律性;而另一方面却逐步滑向中国当代美术的边缘,这是一个不容回避的现实。这其中固然有诸多客观因素,但最主要的还是版画自身的问题:其一,在大的时代变革与文化转型中,版画发展缺少创新的理论建设与严肃的批评介入,版画创作没有明确的艺术主张与精神导向;其二,版画家的身份意识过于单一,艺术视野相对狭隘,对版画制作技术细节过于迷恋,作品缺少内在的精神涵量;其三,版画学术活动组织方式较为落后,“版画展览的运作一直没有摆脱单一模式,艺术主张与学术定位比较模糊,缺少多样化的组织运作,”(1)而评奖中的“游戏”规则还遗留着计划经济时代的印记,这无疑降低了版画展览的学术标准与权威,难以引起艺术批评界的广泛关注与社会大众的兴趣;其四,有限的制作技术条件制约了版画向纵深发展。与其他的绘画形式相比,版画对制作的技术要求较高,在版画的创作过程中有时技术占决定性因素,况且不同版种制作的工艺也不尽相同,所涉及的工具材料与设备繁多,因此,艺术家在熟悉版画的制作技术上就需要花费大量的时间,加之版画专业材料的匮乏和印刷设备的简陋,分散了版画家有限的精力,客观上也制约了版画的发展。至此,构建新型的版画理念,明确中国当代版画的精神走向与文化定位,丰富和拓展先人所制定的版画规则以适应当代版画艺术发展,就显得十分迫切与必要。 

版画理念的延伸与发展,须以艺术自律为原点,以独特的版画外显生态为基准,以当代社会主体精神与文化指向为参照,同时吸收其他艺术表现形式的长处,来建构当代版画的理论内核,丰富当代版画的艺术表现力,确立当代版画的内在精神品格与外显风貌。当代版画应既有内在现实的人文观照,也有外部对传统表现语境的超越。只有这两者的有机结合,才能产生具有当代品格的版画力作。“艺术作品的意识形态性,决定了其在本质上永远是精神的、观念的存在。”(2)任何艺术的发展都必须以人的思想观念表达与情感的寄托为主动因,版画的发展如果不能摆脱对技术的单一追逐,就难以实现它精神层面的超越,正如贡布里希所说:“整个艺术发展史不是技术熟练程度的发展史,而是观念和要求的变化史(3)。”就中国当代版画目前现状来看,“已不是语言的陈旧,而是精神的失落。”(4)因此,建构当代版画理念的第一步便是主体精神架构的搭建,它要求版画家必须从狭隘的“版画圈”跳出来,由对材料和技术的关注转向对人的关注。通过对当代社会现实生活的观察与体验,对当代人的文化心理与精神情感的体悟,用具有当代文化特质的版画形式语言予以揭示或表现,从而达到对人们精神的感染。其次是艺术家的个体情结应升华为对社会主体精神的把握,“艺术家的主见于自律精神应来源于对当代社会主体精神与艺术本质规律的体悟。”(5)诚然,艺术家个体的情结及表现固然重要,然而关注历史、民族、人类大文化的深层次发展,以及把握当代社会的主体精神是最重要的。如果艺术家的个体情结不和上述的因素相融合,就难以达到对个体的超越,而使作品不具有广泛的社会效应与普遍意义。 

版画本体语言是版画独特的外显生态,具有独立的审美价值与文化内涵,是版画有别于其他绘画形式独有的指纹掌印,它们由印版以及印版在其他物质上所形成的有意味形式的复数性痕迹共同组成。它们不仅具有特殊的形态美,同时也承载着不同民族的文化信息,如中国水印木版画中层次丰富的水墨韵致与西洋铜版美柔汀中丰富的层次变化,所折射出的文化品格完全不同。 
在版画创作中,画稿、制版、印刷、作品展示是一个完整而又相对独立的创造过程,前一个过程是后一个过程的基础与限定,后一个过程是前一个过程的反映与超越,每个过程都有创造性的价值与意义,因此在版画创作中,很难说“印版”与“印刷”、“作品呈现方式”孰轻孰重。关键还在于艺术家对版画本体语言的文化体悟与技术把握,它意味着版画本体语言由过去版画创作中对绘画形象的依附到当代的剥离,由过去的“技术手段”转向有创造的主体,意味着版画本体语言从技术向思想的转换与飞跃。 

在当代文化与艺术的情景之下,固守传统版画的诸多成规显然切入不了当代艺术的文化要求,“使版画创作局限在有限的表现,失去了艺术和当代文化、当下现实的深刻联系,又遮蔽了进入更宏大、更广阔、更自由的艺术领域的创作冲动。”因此,转换版画家的身份意识,注入现代人文关怀,提升版画本体语言的文化含量,强化版画的原创性、实验性与开放性,将版画从狭隘画种意识中解救出来,实现版画本体语言由表现手段的客体向有意味形式的创造主体转化,创造既有版画审美特质又合乎当代人文精神的艺术形象,是版画艺术发展的方向。 

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